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对联讲座:第四讲 深入了解“平仄相谐”要素  

2011-12-10 21:21:44|  分类: 对联 |  标签: |举报 |字号 订阅

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四讲 深入了解“平仄相谐”要素 目录: 第一节 “马蹄韵”和“平仄杆”(其中“句脚平仄”为非考核内容) 第二节 节奏点平仄规则和特殊联格的平仄规则(非考核内容) 第三节 古四声问题(非考核内容) 第一节 “马蹄韵”和“平仄杆”   在第一、二讲中,我们介绍了对联声律的一些基本规则:   1、联脚平仄规则:上仄下平。   2、句脚平仄规则:在多分句联中,上下联每个分句的句脚平仄应相反;单边句脚的平仄应尽量做到“两两交替”。   3、句中平仄规则:   (1)“两两交替”规则:   1)单边平仄两两交替,同时可以“1、3、5不论”,但必须“2、4、6分明”。   2)避免在下联出现三平尾,大忌。   3)避免在5言联下联出现“仄平仄仄平”,7言联下联出现“仄仄仄平仄仄平”,这两种格式被称为“孤平句”,大忌。   4)上下联2、4、6偶数位平仄应相反(如相同称为“粘律”,也是禁忌)。 5)节奏点不在偶数位的联句,平仄规则视具体情况而定。   (2)“节奏点交替”规则   如果联句中有3个字组成的词汇,或者4、5个字的成语、成句,可将这些词汇、成句看成一个节奏,节奏点的平仄应尽力做到句内交替和上下联相反。其中句内交替可以很灵活,不要求每个节奏点都必须交替,可以类似句脚平仄规则两两交替,还可以根据联意需要更为灵活地处理。   以上规则中的2、3项内容就是“马蹄韵”规则的主要内容。“马蹄韵”规则是湖南大学余德泉教授在其专著《对联格律》中提出的,已被楹联界广泛接受和运用。马蹄韵规则最基本的原理就是“平平仄仄两两交替”,因状如马蹄的节奏而得名。   如何进一步理解“马蹄韵”规则?可以用“平仄杆”概念来解释和理解马蹄韵规则。   以上联为例,马蹄韵有两种平仄排列规则(下联平仄和上联相反即可):   第一种“平仄杆”: …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄   第二种“平仄杆”: …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄   对于句脚平仄:不管多少句的联语,每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则。   对于句中平仄:不管多少字的联句,只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则。 句脚平仄举例(非考核内容):   二句联:   门辟九霄,仰步三天胜迹;(平仄)   阶崇万级,俯临千嶂奇观。(仄平)   爆竹知人意,声声悦耳;(仄仄)   梅花晓天时,朵朵欢心。(平平)   三句联:   申奥功成,入世关通,一年好景蛇辞岁(平平仄)   兴邦业举,富民旗展,万里雄图马跃春(仄仄平)   勤廉并行,作风转变,民安国泰千秋富(平仄仄)   法德齐治,正气弘扬,地久天长四海春(仄平平)   四句联:   九州风物,荡漾胸中,一任他海阔天空,鸢飞鱼跃;(仄平平仄)   三晋溪山,奔腾眼底,合归我松青柏翠,鸟语花香。(平仄仄平)   申奥扬眉,入世争雄,足球圆梦,喜事桩桩强国力;(平平仄仄)   促农迈步,航天斗艳,科技兴邦,丰碑座座快民心。(仄仄平平)   五句联以上以此类推,不再举例。 句中平仄举例:   一言句:   旧(仄)   新(平)   二言句:   诗癖(平仄)   画痴(仄平)   看水(仄仄)   听泉(平平)   三言句:   独生子(平平仄)   特种兵(仄仄平)   龙胆草(平仄仄)   马兰花(仄平平)   四言句:   四方来宝(仄平平仄)   八路进财(平仄仄平)   恩来立志(平平仄仄)   马到成功(仄仄平平)   五言句:   有客如擒虎(仄仄平平仄)   无钱请退之(平平仄仄平)   百花开盛世(仄平平仄仄)   双燕入农家(平仄仄平平)   六言句:   桃杏望春争放(平仄仄平平仄)   杜鹃当夏吐香(仄平平仄仄平)   处处明山秀水(仄仄平平仄仄)   家家笑语欢歌(平平仄仄平平)   七言句:   莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)   虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)   风似剪刀花似锦(平仄仄平平仄仄)   雨如银线柳如烟(仄平平仄仄平平)   八言句以上多为拆分句,拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。 几个相关问题: 1、“正格”和“变格”概念   余教授的《对联格律》一书中,只提出句脚平仄正格、变格概念。书中规定,句脚符合第一平仄杆的为正格,符合第二平仄杆的为变格。余教授的马蹄韵规则中没有提出句中平仄的正格、变格概念。目前,楹联界已有人提出了句脚、句中平仄的正格、变格新概念:不论句脚还是句中,完全符合“两两交替”的为正格,不完全符合的为变格。换句话说,符合上列两种平仄杆的句脚、句中平仄格式都是正格。   尽管这个新概念还没有被公认,但是这个新概念具有科学、合理的显著特点,符合现代对联创作实际,便于讲解和理解。因为:   ——句脚平仄方面,现代对联的句脚平仄打破两两交替的情况已经很多。例:   金枝玉叶 双建花开 艳如国色 芳若天香 根系防城港(句脚:仄平仄平仄)   (2003年8月防城港市楹联学会征联出句)   世纪坛上 视际六he(符合的合,此坛上与六字联用要过滤,晕) 侍祭列祖 试寄情思 示计春秋 事记历史 誓继先烈 势济中华(句脚:仄平仄平平仄仄平)   (2002年世纪坛征联)   前人的作品中也并不鲜见:   沧海日 赤城霞 峨眉雪 巫峡云 洞庭月 彭蠡烟 潇湘雨 武夷峰 庐山瀑布 合宇宙奇观 绘吾斋壁   少陵诗 摩诘画 左传文 司马史 薛涛笺 右军帖 南华经 相如赋 屈子离骚 收古今绝艺 置我山窗   (邓石如题碧山书屋)   如果“符合第一平仄杆的为正格,符合第二平仄杆的为变格”,那么以上这些打破两两交替的称为什么呢?出格?还是“特例”?   如果按“完全符合两两交替为正格”的新概念来划分,前面根据两种平仄杆排列的多分句句脚平仄例子均为正格,刚才举的这几个例子即为变格。   ——句中平仄方面,确立句中平仄“正格、变格”概念有助于联作在声律意义上的分类,便于讲解和理解对联的声律规则,也便于对联评论和评选。   用句中平仄正格、变格的新概念来理解,上面根据两种平仄杆严格两两交替的句中平仄例子即为正格,有“1、3、5”平仄变化的即为变格。   有一点需要注意,正、变格概念主要为了讲解和理解而提出,平时的创作实践中,不必刻意区分正、变格。   2、因为对联脱胎于格律诗词,因此5、7言对联除上述符合两种平仄杆的格式外,分别有另一种普遍应用的律句格式:   五言:平平平仄仄    仄仄仄平平    例:长空盈瑞气      大地遍春光      七言:仄仄平平平仄仄    平平仄仄仄平平    例:陌上春来花似锦      庭前鹊闹客如云   这两种律句格式符合“1、3、5不论,2、4、6分明”规则,由于应用非常广泛,可以当作“正格”看待。如用平仄杆来分析,属于第二平仄杆的变格。   3、对“1、3、5不论,2、4、6分明”的进一步理解。   此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中,且单言句不计最后一字。具体说(上联):二、三言句“一不论”(□仄、□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联套用3、4、5、6、7言的规则。如果初学者还认为难以理解,再将上下联格式一起列示于此:   □仄   □平   □平仄   □仄平   □平□仄   □仄□平(四言句声律规则尚无明确规定,一般应避免上联出现“平仄仄仄”,下联出现“仄平平平”)   □仄□平仄   平平□仄平(第一字不能变,否则是孤平句)   □仄□平□仄   □平□仄□平   □平□仄□平仄   □仄□平□仄平(避免出现“仄仄仄平仄仄平”的孤平句)   以上是“两平”或“两仄”起头的格式。下面是“单平、单仄”起头的格式:   □仄仄   □平平(三言句的平仄声律规则尚无明确规定,一般应避免出现三连仄和三连平,但不作为大忌)   仄平平仄   平仄仄平(四言句很特别,这既是第一平仄杆正格,也是第二平仄杆变格)   □平平仄仄(第三字最好不变,否则“三仄尾”,虽不是大忌,也应尽量避免)   □仄仄平平(第三字不能变,否则三平尾,大忌)   □仄□平平仄仄(第五字最好不变,否则“三仄尾”,虽不是大忌,也应尽量避免)   □平□仄仄平平(第五字不能变,否则三平尾,大忌)

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